Продолжение
"Второго плана", а
часть 1 вот там лежит -
https://troitsa1.livejournal.com/1927432.html****Чтобы понять что можно увидеть на втором плане в фильме, попытаюсь провести параллель со знаменитой картиной Питера Брейгеля «Падение Икара».
При первом взгляде на картину в глаза не бросается, что там есть некий Икар, и сначала зритель видит пахаря, который идет по борозде за лошадью. На втором плане пастух с собакой о чем-то задумался. По воде под парусами плывут куда-то торговые суда. Рыбаки закидывают сети. В общем, мирная сельская жизнь. Так люди жили веками, в гармонии с природой. Но когда присматриваешься, справа внизу замечаешь и ноги человека, а над ними пух и перья – это все осталось от Икара, который воспарил к солнцу.
Это и есть мизансцена второго плана. Важнейшее не выпячено в зрительный зал, а там лежит … в глубине кадра… и бьёт тебя по сердцу!
И если ты вдруг поймёшь, простояв у картины Брейгеля час, что не всем на картине и в музее пофигу падение Икара, то к людям по иному станешь относиться. Или к птицам. Есть на картине лишь одно существо, кому не безразлично падение Икара. За ним пристально наблюдает
серая куропатка, сидящая на сухой ветке на скалистом отвесе. А если покопаешься в сети, то узнаешь что куропатка не простая – это племяш Дедала, которого тот убил. А Афина пожалела пацанчика и сделала его Серой Куропаткой…
Круто же понимать в искусстве чуток? А не три линии имени Ротко славить в интернете. Таким бессмысленно и читать мой пост.
Есть интервью со знаменитым голливудским режиссером Уильямом Дитерле, где он признавался, что, побывав в СССР,
«понял тайну, благодаря которой советские фильмы так отличаются от всех остальных»:
Лица, которые мы видим в советских фильмах, они те же, что и лица людей, которые встречались на улицах. И этим они отличаются от актерских масок в буржуазных фильмах: у тех даже морщины на лицах — и те фальшивые".А Чапай – наш! С соседнего завода мужик. И Петька с Анкой наши.
( Читать дальше...Свернуть )
